《异人之下》电影开始上映，这一情况又一次致使好多人将注意力放在本土漫改上，当然啦，这般高程度关注的产生原因，一方面是源于《异人之下》这部本土国漫所拥有的超大量人气，与此同时，也是源于导演乌尔善的《封神》第一部积攒而成的很高期待数值所导致的。
不论由这种关注所引发的讨论，最终产生怎样的评价，不管是向好还是向坏，从漫改类型能够持续存在的角度来看，使得漫改这一题材，在市场当中保持住一定的声量以及关注度，这都是具有益处的。
韩流，在文化出海这方面，长久以来具备比较高的关注度和影响力，这些年它能够在全球潮流文化里占据一定地位站定脚跟，其中漫改作品起到了不可忽视的重要作用，不可以被忽略掉 。
《王国》是根据韩国漫画改编的典型案例，《超能异族》也是根据韩国漫画改编的典型案例，并且《王国》随着Netflix的全球影响力风靡一时，另外，《超能异族》又随着Disney Plus的全球影响力风靡一时 。
而且实际上，在这之前，韩国真人漫改情况也是历经起落接近二十年时间，那些该踩进去的坑，也未曾少过。直至如今同样存在危机。
还好这会儿，当下的韩漫成了跟韩国k-pop一样的情况，跟韩流结成了紧密的关联。在这个时间点上，回溯整个韩漫发展的时期，一方面韩漫更像是一份真人漫改的避雷指引，另一些情况，主要也是凭借这个归纳出几个事实：
1，漫改题材存在爆火或者不爆火的情况，如同真人剧那样，在某种程度上，都跟社会思潮以及文化现象的共振程度存在关联，句号。
2，漫改题材在类型创新上，有突破性。
首部，韩域漫改题材范畴之内，剧集以及电影的创作制作，都是存在朝大制作方向前行的已然既定趋向态势。然而，电影的产出数量依旧很低，并且爆款发生的可能性概率也是十分低的。并未达成美漫电影那般的大规模明显突破递进，其核心关键问题还是在于持续保持稳定状态的IP以及制作的能力水平 。
4，对于流媒体平台来讲，漫改题材在实现用户数量增长时，以及在推进用户转化进程中，均呈现出颇为出色的表现 。
5，漫改题材在联合制作与全球发行上，有独特的优势。
2013年前，《浪漫满屋》打头阵
带起纯情少女漫改剧
1998年，新上任的金大中施行一系列信息产业发展政策随后，同年10月开端经由打开日本漫画入手，一步步解除对日本大众文化产品限制，这些行动都有力地造就韩国网漫发展普及的良好环境 。
到了韩剧从世纪初那种苦情虐恋朝着浪漫喜剧类型发展的阶段时，浪漫喜剧漫改剧当中出现了一些成了热门的具有代表性的作品。
其中当属2004年《浪漫满屋》和2006年的《宫》。
《浪漫满屋》宋慧乔/Rain
这两部作品，都源自纯情少女漫的改编，它们产生之时，本土网漫平台正处于蹒跚学步、还没实现条漫化的情况，并且，它们还共同拥有韩剧灰姑娘与王子相爱童话这样的故事内核 。
在接下来的七八年当中，在门户网站Naver和Daum占据主导的基础之上，网漫市场呈现出缓慢发展的态势，经由三大电视台所主导的漫改韩剧依旧存在产出情况，然而，除去改编自日漫且于2009年进行播出的《花样男子》之外，并不存有一部能够称之为拿得出手的作品。就连依据《浪漫满屋》作者元秀莲的新作予以改编、于2010年进行播出的《玛丽外宿中》，在市场之上也未曾激起多少显著的水花之处。
《花样男子》韩版
从根本而言，究其缘由，实际情况是，韩剧当中以传统浪漫喜剧作为类型的，已然无法凭借自身卷出任何新颖独特的意趣了。
此后，包含奇幻东西的爱情剧于韩剧中慢慢开始有了突出表现，有着超能力设定的并非漫改的剧集甚至变成市场主要潮流，像是真人原创的剧集《我的女友是九尾狐》，《秘密花园》是其中佼佼者，主打要点是真爱能够战胜所有，跨越种族、阶级、时空、灵魂互换 。
但是在这一个阶段当中，韩国漫改作品由于缺少以奇幻元素以及爱情为内容的漫画作品作为基础支撑，仍旧是处于纯情少女漫的阶段，所以在真人剧面前，是没有什么火花产生的。
2013年，tvN的漫改剧《邻家花美男》，在大爆剧《来自星星的你》面前节节败退，KBS的漫改剧《漂亮男人》，同样在大爆剧《来自星星的你》面前节节败退 。
倘若讲，于移动互联网爆发之前的、那种漫改的韩剧，曾经历经了头一波的、先是高开而后低走的状况，在本土特色的、奇幻爱情类型的剧集以及日本漫改剧的两面夹击之下，最终败下阵来。
那相比之下，漫改电影更惨，就没有过高光时刻。
两千年零四年的时候，导演安炳基，与被誉为韩国“网漫界活化石”的姜草，进行了接触，成功取得恐怖怪谈题材网漫《公寓》的改编授权。
《公寓》
这部同名电影《公寓》，它由安炳基兼任编剧，其剧本经过了13次修改，总共打磨了两年时间，和稍早上映的首部以网漫为源IP改编的B级片《多细胞少女》，在2006年夏天双双遭遇失败，扑街了。
受到这样的影响，姜草的另外一部被改编成电影的漫画作品《傻瓜》，延迟了差不多两年的时间，在2008年年初的时候才上映，虽说这部影片的演员组合看起来相当豪华，然而最终的时候仅仅收获了97万的票房，就这样很仓促地结束了放映 。
当年年末时，姜草参与编剧的《纯情漫画》，其观影人次仅有73万，有着较多的分析方面，把认为呈现出票房惨淡状况内体现的原因，归结为几位演技蹩脚的演员，搞得原本质地温暖之中的故事情节已然失去了光彩，其次存在的可能性在于电影这一事物自身具备的特性，极尽全力大幅度删减了原作里头的重要人物。
这些扑街原因听起来是不是很熟悉？
2014~2018
励志职场剧《未生》带动现实题材
产量上来了，还有中国资本的身影
2014年，漫改剧市场突然好起来了。
扭转了遇冷的市场，开启了网漫影视化新纪元的，是tvN八周年特别企划，是2014年的励志职场剧《未生》。
后来，以这部剧为蓝本，中国版版权被售出，经改编后成为了《平凡的荣耀》，其出品方是上海剧酷传播文化有限公司，执导为吕行，担任编剧的是有着李卓、侯蓓、魏军方，领衔主演是赵又廷、白敬亭、乔欣，特别出演为本是魏大勋。
《未生》乃一部挨着日常、凭共鸣得胜之作，叙说了一个前半生仅有围棋、无所作为的高中毕业生，于踏入职场后屡屡遭遇挫折，经由身边之人的助力渐渐振作起来，寻得人生目标并为之拼搏奋斗的故事 。
比起那种司空见惯的，关于俊男美女之间的爱情故事，《未生》这部作品，它不虐恋，也不撒糖，却更像是那个时候韩国社畜的自画像。
网络连载于2012年1月期间，原作借由生动且真实地刻画上班族的生活，积攒了一批粉丝。引发收视热潮后，明明不存在催泪画面以及戏剧性的情节冲突，却致使诸多观众“每一集都哭着观看”。
终究，身为电视机前的观者，打工者所付出的仅仅是一时的泪水，然而放下遥控器之后，他们正从舍弃“恋爱”、“结婚”、“生育”的“三抛一代”的当下，加快迈向再舍弃“人际关系”、“拥有自己的房子”的“五抛一代”呀。
《未生》
《未生》出现，为之埋下了现实题材的种子，此外，这部剧还掀起了网漫改编韩剧的第一次热潮 。
2010年至2013年期间，在此之前，每年仅仅只有1部到2部漫改剧， 而在2015年的时候，有10部漫改剧以及5部漫改网剧推出 2016年到2018年期间，每年同样有6部到10部 。
继《未生》之后，《锥子》（2015，JTBC）被推出，《奶酪陷阱》（2016，tvN）被推出，《面条之神》（2016，KBS2）被推出，等漫改作品接连不断地被推出；在流媒体入场前的最后两三年里，直击容貌焦虑的漫改作品《我的ID是江南美人》被推出，关注女性职场成长的《金秘书为何那样》被推出，且它们也都是反响不错的漫改作品。
漫改作品《未生》，还对真人剧创作有无可忽视的影响，自2017年起，JTBC把社会议题同女性视角相融合而推出的非漫改剧，像《有品位的她》、《迷雾》以及《天空之城》，这些剧作里都存在着受《未生》影响与启发的情况。
《未生》之后，漫改剧开始在三大无线台、综编频道站稳脚跟。
有一点值得去注意，在韩国漫改剧当下的这一波发展态势里，曾有中国资本发挥过推动方面的作用。
传统来讲，韩剧的甲方不过是本土三大台，以及CJ旗下tvN等各频道，还有JTBC等等。在2010年到2018年这九年时间里，韩国电视台每年对于剧集的需求量大致相同，除去2014年与2018年，整个广播市场仅仅能够消化大概80到90部电视剧，以此期望跑出十分之一的“上等马”以及“中等马”。
那时候，韩剧的主要受众群体是东亚以及东南亚地区，借由电视台之间的引进这样子的方式把韩剧输出到美国市场是不切实际的，最具实力的买家是韩国本土的互联网大厂，并且还有正在进行着激烈版权战争的中国资本 。
存在这样一种情况，本土互联网大厂有着主要的买家，这个买家正是Naver，Naver自2013年起，开始陆陆续续上线了一批包含漫改网剧的短剧，这些短剧每一集的时长大概在10至20分钟，其中相当大一部分短剧是由偶像组合参演的，就像《我的邻居是EXO》那样。在这些之中，具有代表性的漫改作品是2016年Naver与KBS共同播出的《心里的声音》，这部作品有着韩剧搞笑天花板的名号。
然而，Naver TV于这一时期而言，处于还只是停滞于有限度的采买的状况，并未朝着进一步的进程迈进，没有再向前踏足一步，没有再往前行进一点 。
中国资本，在213年至2016年期间，成为了部分韩剧重要的变现来源。这期间，爱奇艺引进过小部分韩剧，像《来自星星的你》等，虽不是漫改但有提振作用。同时，搜狐视频购买了古装玄幻剧《夜行书生》的版权，该剧是改编自人气漫画《夜行儒士》的 。
而后，中国资本因众人皆晓的缘由而撤离，取而代之兴起涌现的，是预算充裕、以重金铺就道路前行继而现身的Netflix 。
这也是由于Netflix降临，韩国漫改跟韩剧正式捆绑成为韩流的关键词。
那么在改编韩影这块儿，像在 2015 年上映的《局内人》，还有在2017 年上映的《与神同行》，它们都收获了口碑以及票房的双份良好成绩，然而数量始终却是很少的。这其中最主要的缘由在于，其制作规模巨大，致使好多公司都因畏惧而不敢涉足了。
2019~2022
Netflix《王国》一鸣惊人
产量提速，韩流类型叙事多元
2016年1月进入韩国后，Netflix先是向付费电视台去采买版权，进行同步播出，接着发力于原创领域，把制作工作分包给当地公司，逐步对韩国影视产业展开摸底，随后凭借一部漫改丧尸剧《王国》而一鸣惊人。
Netflix进入韩国的头三年期间，业界普遍不觉得流媒体能够动摇传统三大电视台的地位，那时流传着Netflix是“出了名的盛宴却没有吃食”，好多人认为即便让流媒体平台去做三大台都不愿投资的大制作也无妨，这里面就包含吃灰多年的《王国》。
在2019年上线的、有改变韩剧生 态版图作用的《王国》，据编剧金银 姬讲，早在2011年就业已着手展开 准备工作，曾将改编方向计划朝着 电影那边，然而因为受制于制作费 用过高、电视台对于丧尸题材以及 画面尺度有所顾虑等因素一直被搁 置。
漫改成了一条曲线的路。
在2015年的时候，金银姬跟漫画家梁庆日展开合作，把故事借助漫画《神国》率先进行发表 。
最终，原作在2017年的时候被Netflix所选中了，进而成为韩国市场首位 Netflix 原创剧集，最终实现了大卖的情况。
正因为如此，Netflix在韩国的订阅用户数量，在2018年末的时候是90万人，到了2019年3月就急剧飙升到了153万人，从而为第二年的抢人大战取得了开门红。
图为韩国主要OTT平台的付费用户数（2019年6月）
《王国》在制作这块，每一集投入的资金高达20亿韩元，它的影像质量一点也不输给同一时期的电影，负责对其进行制作的Astory公司，因为承接了这笔外包项目收获非常多，且在2019年7月顺利上市了。
《王国》吹响了流媒体平台于韩国扩张的号角，因Netflix在韩国市场不断取得进展，新的OTT服务像雨后春笋一样涌现出来：2019年SKT与三大台组建了Wavve，KT推出了seezn，2020年CJ联合JTBC推出了新TVING，后起之秀Coupang Play也正式进入该领域，2021年末Apple TV、Disney Plus进入韩国 。
市场对于流媒体化韩剧的需求不断持续增加，韩国漫改剧因而成为流媒体平台布局的常态化品类，此后便开始爆发。
当Netflix凭借两部现象级原创爆款，也就是《鱿鱼游戏》以及《黑暗荣耀》，从而奠定领跑地位的时候，实际上同期的Netflix还推出了一系列漫改佳作，像是《甜蜜家园》，还有《D.P.逃兵追缉令》，以及《僵尸校园》等 。
从2019年到2022年期间，其中涵盖了2022年进行拍摄、2023年予以播出的7部独播漫改剧，Netflix陆陆续续上线了16部漫改剧，占据Netflix原创韩剧的38% 。
上述原创剧集，Netflix采用以溢价支付制作成本10%至15%的办法，针对它，是从制作公司那里，实施一次性买断全部版权的行为 。
针对电视台或者制作公司自己持有版权的电视剧，Netflix常常会给版权方支付大概40%开始的制作成本，以此来买下海外同步播放的权利。
因签约条件比以往更为优厚，针对大制作专门适用更为宽裕的预算，拥有雄厚资金的Netflix使得韩国本土制作公司踊跃朝着Netflix的需求方向靠近。积极投身于Netflix外包订单的，并非仅仅只有像Astory这类中小型制作公司，就连综编频道旗下的大型制作公司也如此。
2019年11月，Netflix跟CJ ENM、JTBC确定了为期三年的合作协议。Studio Dragon、J Content不但大力参与到Netflix原创内容的制作外包中，还朝着Netflix长期稳定供给tvN、JTBC联播剧。此外，因受到有关海外发行的实际需要以及反垄断限制的约束，三大台每年也要向Netflix提供至多2部韩剧。
在联播剧中，OCN于2019年推出的《他人即地狱》，MBC同年推出的《偶然发现的一天》，JTBC在2020年推出的《梨泰院Class》，KBS2在2021年推出的《恋慕》，以及SBS不于2021年推出的《社内相亲》，均是相对比较知名的漫改剧 。
究竟能不能确切表明，这些创作类型全然是绝对良性的，实在难以判定，不过起码在一定程度上，韩剧的叙事类型获得了极度的丰富，在这一阶段韩剧的产业也随之发生了重塑。
这一时期，传统的三大电视台，过去那种一味的浪漫幻想已褪去，不过仍倾向于在保留部分传统韩剧恋爱元素的基础上进行适当创新，而且非爱情类型也不追求快节奏以及强情节冲突。
只是，流媒体平台把用户增长以及长期留存看得很重，去追求那种能让全球用户都看得懂的具有普遍性的叙事，凭借更强的刺激性并以更吸引眼球的视觉效果而闻名，在恐怖、犯罪、悬疑、复仇这些方向的赛道上越走越远。
2023至今?增长见顶，韩剧滞销
但Disney Plus带来全球爆款《超能异族》
因为流量又重新回到了线下，电视台的需求不旺盛，流媒体平台的需 求也不佳，网漫行业的增长变得缓慢，并且在上一阶段对流媒体展开支持产 生了事前制作流行起来，制作成本大幅度提高的情况。
漫改韩剧又陷入了新一轮低谷。
自2023年年初之时，缘于经济始终低迷不振，广告主持续不断地缩减预算，而以广告作为主要收入源头的电视台业绩变差了，不得不削减内容方面的投资，停止播放周三以及周四档的电视剧。在2019年的SBS之后，又在2021年的MBC之后，到了2023年KBS、tvN也纷纷对外宣布暂时中断水木剧。
依据韩国电视剧制作人协会于今年6月25日所给出的数据，在电视台以及流媒体上面播出的剧集 的数量它是这样变化的，从2022年的141部，缩减到了去年的123部，然后又到今年的大约100部，减少的幅度达到了30%到40%左右 。
三年间历经流血般惨烈竞争，围绕付费订阅所构筑的流媒体市场，遭遇了增长受限状况，除Netflix之外的玩家，皆面临赤字不断扩大的窘迫困境，Netflix于2022年末推出广告模式，着手打击账户共享行为 。
自从二零二三年开始，直至如今，历经了一年半之长的时间跨度，Netflix的下一部堪称现象级的韩剧，却始终未曾显现出来。
一直处于交学费状态的Disney Plus，终于，凭借在2023年9月推出的漫改剧《超异能族》，打破了Disney Plus要退出韩国市场的传闻，。
《超异能族》这部作品有所依靠的来源是姜草的同名网漫，它拥有着一种表现形式，那就是身着超级英雄的外在表象，然而其核心聚焦所在实际是人与人之关系以及情感方面，并且这部作品的编剧一职是由姜草亲自来担任的。
那剧情的发展，是熟悉的，是朴素的，又是亲切的，还有主人公们所秉持的一直基于常识的思考，以及基于常识的行动，这些比任何戏剧性情况都更具说服力。
相比漫威电影当中的美式超级英雄而言；这部剧里面的两代异能者倒是更类似于；那种拥有超能力的普通人呢。
《超异能族》一共有20集，这和一般季播电视剧2至3季的量相当，剧情能分成以学校为舞台的第二代孩子们的那部分，过去以国情院为舞台的父母的那部分，还有所有这些人物都出动并与朝鲜军队异能者产生冲突的那部分。追剧的体验处在电视剧和电影之间，有着一种看了连续电影的感受。
即使融合了多种多样的体裁，像是校园体裁，还有浪漫体裁，乃至暴力体裁、动作体裁以及黑色体裁等，然而就整部剧而言，一口气将其看完，主题与基调依旧是极其高度统一的，《超异能族》从本质上来说，并非是超级英雄们去实施拯救世界的行为，而是平凡普通的人们，怀揣着想要相互珍惜以及追求幸福的意愿所构成展开的故事。
漫改剧《超异能族》，它等同于Disney Plus推出的《鱿鱼游戏》，具备着超出仅仅是成功作品的那种意义。
相较于Disney Plus的《超异能族》而言，去年的漫改剧《猎犬》，受到了关注，去年的漫改剧《末日骑士》，也受到了关注，然而，《猎犬》这部剧评价好坏参半，《末日骑士》这部剧评价同样好坏参半，总体来说它们均未取得预期之中的成功，至于Netflix，情况也是如此 。
尤其是科幻冒险类剧集《末日骑士》，讲真说它是电视剧，倒不如称之为“时长共计278分钟、分成了6集的电影”，朝鲜半岛呈现出沙漠化的状况，推行送氧举措来构建反乌托邦式设定，这着实让人感觉眼前一亮，然而问题在于，原作本身所具备的新颖设定，已然构成了这部电视剧的全部内容，具备电影质感的影像，却无法弥补角色塑造的苍白无力以及叙事环节的混乱不堪。
今年Netflix的漫改剧里，悬疑伦理剧《遗赠的秘密》，逻辑不流畅，爱故弄玄虚，实在没新意，是一部会让人有把一部电影剪成六集所带来那种“观影体验”的差劲片子。
当然了，并不是说全然没有值得一看的内容，比如说《The 8 Show》，针对它有视作低配版《鱿鱼游戏》的看法，也有当作升级版《鱿鱼游戏》的看法，给它打个7分还是不存在什么问题的。
由Netflix出品的韩剧《寄生兽：灰色部队》在改编方面用力颇深，它把寄生兽和宗教相互结合，从个体族群认同的角度切入，着重去刻画女性人物的成长历程，讲述人类跟寄生兽之间那种复杂的关系，探讨组织以及文化，算得上是今年特别值得去观看的一部韩剧 。
Netflix证明了，漫改剧是流媒体平台相对容易实现用户数据起量的类型，Disney Plus也证明了，漫改剧是流媒体平台相对容易实现用户转化的类型。
韩国本土的平台，也察觉到了这样的一种规律，在二零二四年上半年所进行的流媒体大战期间，韩国本土的平台TVING，正在借助漫改以及小说改编的方式，实现对Netflix的逆袭。
《请和我的老公结婚》以及《金字塔游戏》在一定程度上是处于水准之上的，而那部热播剧名为《背着善宰跑》，它在tvN电视剧里达成了付费加入且所涉贡献者人数在历史上排在第二的这样一项记录 ，。
把1月份的数量设定为149.7万来看，6月的时候，TVING与Netflix的DAU，两者之间的差距仅仅是31.5万，在仅仅5个月这么短的时间之内，缩小的幅度达到了79% 。
就在TVING的MAU首次突破六百万的时候，这一情况和Netflix自去年年末开始一直处于的低迷持续状态，形成极为明显的反差，是这样的情况。
说到，韩国电影，可能是正忙于奋力攻克庞大的美利坚帝国，没心思去占据漫改电影这块领域，所以也就没什么可讲的了 。
结语
从2000年代中期，页漫改编出现余晖期开始， 以《未生》作为一次转折点， 又以《王国》作为另一次转折点， 从漫画到电视剧的改编，经历了很大的变化。
在疫情所带来的红利予以加持的状况下，以及电影业出现人力流入的态势之下，借助Netflix的大规模制作投资，再加上其全球发行网络，包含漫改之类的韩剧，在2019年之后迎来了呈现出井喷一般的发展效果，无论是数量方面，还是质量方面，亦或是类型方面，都产生了极大程度 的提升。
表面上看，是《王国》的编剧金银姬讲的那句“Netflix不提意见，只给钱”，使得Netflix收获了不计其数的剧本，让那些被电视台放置多年的网漫IP有了得以发挥作用的地方，从而让韩剧的叙事类型得到了拓展 。
然而，若追究其根源，那些接受流媒体平台外包委托的各个制作公司，它们之所以能够迅速响应Netflix的需求，将原本“边拍边播”的模式切换为“事前制作”，这与韩国漫画产业以及电视剧制作公司，因长期处于夹缝中艰难求生存，从而不断被迫去精心打磨故事和角色是紧密相关的，并且，这还与在时代变迁的背景下，文娱消费需求偏好所发生的转变是相一致的。
一回望韩国漫改每一代的爆款，尽管都跟同阶段的真人题材有相同频率以及产生共振，然而都存在突破先前类型疲劳状态，承接文娱内容消费新类型的新颖意味。
